哈莱姆国家爵士乐博物馆的资深学者、茱莉亚音乐学院的教员、曼哈顿音乐学院和新学院的前讲师、著名音乐家洛伦·勋伯格以简短的萨克斯管独奏开场，介绍了“林肯/阿姆斯特朗的联系：从葛底斯堡到新奥尔良”，在校园内的计划论坛世界事务午餐研讨会上。 3 月 1 日的午宴由 Munley Law 赞助。

在研讨会上，勋伯格投射了亚伯拉罕·林肯和路易斯·阿姆斯特朗的图像，将他们视为重塑各自世界的天才。

勋伯格认为林肯在发表葛底斯堡演说时重新解释了宪法。这篇演讲不仅比当时的典型演讲短得多，而且其内容还为民主解决内战的问题以及如何解决冲突开辟了一条新的道路。

同样，阿姆斯特朗作为第一位真正将美国黑人教堂的黑人精神音乐传统融入爵士乐传统的音乐家，为艺术带来了新的意义。然而，正如勋伯格所描述的，许多人怀疑——也许会继续怀疑——每个人的天才：“就像那些认为林肯是一个脚太小而无法担任总统的乡村男孩的人一样，仍然有人定义阿姆斯特朗只不过是一个‘高贵的野蛮人’。”

为了证明阿姆斯特朗的音乐天才，勋伯格首先简要记录了阿姆斯特朗的早年生活。九岁时，阿姆斯特朗因涉嫌可疑和危险人物而被捕。结果他被送到“有色流浪者之家”。在那里，阿姆斯特朗发现了小号、他的导师以及他在爵士乐方面的天赋。在他长大的过程中，他与一系列乐队一起演奏，其中一些乐队在密西西比河往返的河船上演奏，然后录制了自己的唱片，这些唱片被认为是具有开创性的。

勋伯格解释说，阿姆斯特朗的天才根源在于他对节奏的理解以及他愿意尝试改变标准节奏。尽管爵士乐的价值总是因其与欧洲作曲的偏差而被低估，但阿姆斯特朗决定进一步偏离，演奏小号，就好像它是一种不同的乐器，就像吉他或鼓一样。就这样，阿姆斯特朗偏离了他那个时代更拉格泰姆的爵士乐，转而致力于一种在节奏保持稳定的情况下前后摇摆的爵士乐形式。